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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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