雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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