古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(z对付睡完就跑的男人，报对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人复睡完就跑的男人hōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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