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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)亲爱的让你㖭我下黑 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自(亲爱的让你㖭我下黑zì)聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。