古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiā旁站巡视平行检验什么意思，平行检验包括哪些内容ng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚旁站巡视平行检验什么意思，平行检验包括哪些内容(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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