柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解释！

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