柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也找不到(dào)什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xu子集是什么意思，非空真子集是什么意思án)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都子集是什么意思，非空真子集是什么意思市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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