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河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么(me)作者，河(hé)流大野犹(yóu)嫌(xián)束运用了(le)什么修辞手法

　　出自谭(tán)嗣(sì)同的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终古高(gāo)云(yún)簇此城(chéng)，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不(bù)解平。

　　自古(gǔ)以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋(qiū)风阵阵总(zǒng)是(shì)吹散得(dé)得的马蹄(tí)声。

　　奔(bēn)腾而过的黄(huáng)河与辽阔的原野还嫌太(tài)过约束，从华山进入(rù)潼关后更(gèng)不知什(shén)么是坦(tǎn)平。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身(shēn)，往其父亲(qīn)谭(tán)继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经(jīng)潼关，诗(shī)人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引，由衷(zhōng)唱(chàng)出了这(zhè)首赞美之歌。

　　个人(rén)简介

　　谭(tán)嗣同（1865年—1898年），湖南(nán)浏阳人，中国(guó)近代资产阶级(jí)著(zhù)名的政治家(jiā)、思想家，维(wéi)新志(zhì)士。

　　少(shǎo)时师从欧阳(yáng)中鹄，后加入维(wéi)新派。

　　他主(zhǔ)张中国(guó)要强盛，只有发展民族工商业(yè)，学(xué)习西方资产阶级的(de)政治制度。

　　主(zhǔ苏三起解的故事，苏三起解的故事简介)要成就(jiù)

　　公开提出废科(kē)举(jǔ)、兴学校、开矿(kuàng)藏、修铁路(lù)、办工(gōng)厂、改官制等变(biàn)法维(wéi)新的(de)主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清政府的卖国投(tóu)降政策。

　　1898年参加(jiā)领(lǐng)导(dǎo)戊戌(xū)变法，失败后被杀，年仅三十四苏三起解的故事，苏三起解的故事简介岁，与杨(yáng)锐，刘光第，林(lín)旭，杨深秀和康(kāng)广仁(rén)并称为(wèi)“戊(wù)戌六君子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积弱(ruò)当(dāng)有勇士赴汤蹈火，才能震(zhèn)撼(hàn)国人，谭嗣(sì)同是明知(zhī)不可为而(ér)为之，是大义。

河流(liú)大(dà)野犹嫌束山(shān)入潼(tóng)关不解平运用了什么修辞手法有什么作用？

　　这句是(shì)拟人的手(shǒu)法(fǎ)，河(hé)流过大野，拟人的写到(dào)河流像是(shì)有(yǒu)脾气一样(yàng)嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样透过壮(zhuàng)阔险(xiǎn)峻的背景，就把(bǎ)潼(tóng)关写(xiě)活(huó)了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合起(qǐ)来，融(róng)进(jìn)了(le)诗人要求冲破约束的(de)奔放(fàng)情怀(huái)，是(shì)自我(wǒ)性(xìng)格(gé)含蓄而又生动(dòng)的(de)描绘(huì)。

　　这(zhè)里(lǐ)的诗人(rén)即高山(shān)、大河，高山(shān)、大河即是诗人。

　　因为(wèi)诗(shī)人已把(bǎ)自己(jǐ)的(de)精(jīng)神投射到(dào)了高山、大河之上，在高度的(de)审美愉悦中，诗(shī)人已与高(gāo)数锋山、大河(hé)进入了同一状态，彼此(cǐ)相融，浑然(rán)不分而(ér)这(zhè)“犹嫌束”“不解(jiě)平(píng)”的黄(huáng)河，高山，即是诗人傲岸(àn)不羁(jī)雄奇磊落胸怀(huái)的写(xiě)照是诗人特有的(de)冲决一切(qiè)罗网、奋发昂扬的心态的外化(huà)。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以雄健豪(háo)放(fàng)的笔触描绘(huì)了潼关一(yī)带山(shān)河的(de)雄伟壮(zhuàng)阔，折(zhé)射出诗人一种冲决一切(qiè)罗(luó)网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗(shī)的(de)首句以一种(zhǒng)远景式(shì)的遥(yáo)望，展现潼(tóng)关一带苍茫(máng)雄(xióng)浑(hún)的气象(xiàng)。

　　紧接(jiē)着，第(dì)二句(jù)以(yǐ)轻(qīng)捷、有力的(de)笔调，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不(bù)但以(yǐ)听觉形象补充(chōng)了前一句所造成的视觉形象，进一(yī)步渲染出潼关(guān)一(yī)带独具的氛围(wéi)，而且打破(pò)了原先画面(miàn)的静态(tài)，给全诗增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文(wén)弱(ruò)书(shū)生来说，萧瑟秋(qiū)风也许是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但(dàn)对胸怀大志(zhì)，亦文(wén)亦武(wǔ)的诗(shī)人来(lái)说(shuō)，秋风(fēng)中(zhōng)那矫(jiǎo)健(jiàn)的马蹄(tí)声却更(gèng)能催(cuī)动豪情。

　　他(tā)在(zài)壮阔(kuò)的天地间策马驰骋，感到欣(xīn)喜，感(gǎn)到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上的(de)极大的自(zì)由。

　　接下来的(de)三(sān)、四句，则转从(cóng)河和山方面来(lái)写。

　　在(zài)前(qián)面那种状态下，诗人极(jí)目四(sì)望，眼前的自然景物也呈现(xiàn)出新(xīn)奇的姿态：那从(cóng)群山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔(kuò)的平原，但仍嫌受束缚似的(de)在不(bù)断冲击着河(hé)岸(àn)；而西轮(lún)毕森去的(de)群(qún)山，虽(suī)然走向与黄(huáng)河相反(fǎn)，但仿(fǎng)佛(fú)也在力(lì)戒(jiè)平(píng)坦，一更(gèng)比一峰高。

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