雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(c抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来huán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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