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两丈等于多少米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的(de)名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界(jiè)的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年(nián)的画风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画(huà)的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来(lái)看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不(bù)同于(yú)常人(rén)：并(bìng)不是我(wǒ)们(men)的视觉(jué)出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的(de)风(fēng)格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学(xué)派画家中(zhōng)，有个(gè)年(nián)轻的莫奈(nài)，他的(de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的(de)人(rén)都知道达(dá)芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的(de)秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě)是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后(hòu)，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不(bù)了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人(rén)心(xīn)的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世界十大(dà)名画排(pái)行榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉(diào)了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的两丈等于多少米两丈等于多少米(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么(me)样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部(bù)才(cái)使她如(rú)此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去(qù)要求，确(què)实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规(guī)则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火(huǒ)两丈等于多少米焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人(rén)物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情(qíng)在(zài)对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观(guān)的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的(de)形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了(le)这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂(liè)的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的共(gòng)鸣。