雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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