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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适)了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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