古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首500万越南盾是多少人民币，1人民币=诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù500万越南盾是多少人民币，1人民币=)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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