韩(hán)国(guó)三大娱乐(lè)公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨论了一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿(chuān)着简单(dān)的(de)白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三(sān)大”。对于国内大(dà)多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中(zhōng)国(guó)的繁荣开(kāi)始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国女子团(tuán)体(tǐ)。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一批(pī)在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不(bù)少10-20岁的(de)年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际(jì)上(shàng)的高速(sù)发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代(dài)团中独(dú)具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内的(de)爆(bào)火，让她(tā)们成(chéng)了第(dì)一个威胁(xié)到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定(dìng)的粉(fěn)丝(sī)群体(tǐ)，公(gōng)司为了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们经常(cháng)与男(nán)团互动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得其(qí)反，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回(huí)忆(yì)，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观(guān)众在她们(men)表演时(shí)关掉了手中的(de)荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍女团的(de)强势(shì)发展(zhǎn)，少女时(shí)代在海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场(chǎng)的(de)竞争日(rì)趋激(jī)烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大多数(shù)的状态，不(bù)少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的第三代(dài)女(nǚ)团身(shēn)上表(biǎo)现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普遍着力于(yú)用强势(shì)性感(gǎn)风打(dǎ)开(kāi)男性粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代(dài)女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或舞台上。黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑p>

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会被视作是(shì)“擦边(biān)球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段时期的女(nǚ)团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四(sì)代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的(de)风格变得(dé)更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题(tí)叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自(zì)然也受到影响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教授韩国流(liú)行(xíng)文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更(gèng)大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次(cì)露(lù)面都在传递(dì)更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性能够传(chuán)达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这(zhè)是美国(guó)观众(zhòng)一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正是(shì)因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的新时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低(dī)于(yú)男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团(tuán)体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的(de)歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑(jí)销量(liàng)更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团(tuán)专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音(yīn)乐更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而且(qiě)其编舞容易(yì)被更多的观众群(qún)所接受(shòu)。女(nǚ)团会(huì)优(yōu)先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更(gèng)多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提高专辑销量(liàng)，并(bìng)建立极其忠诚且日益(yì)国际化(huà)的粉(fěn)丝群(qún)体(tǐ)。

不过(guò)这样的局(jú)面也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦女黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们的(de)赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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