古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yā四川地震最新消息今天，20分钟前四川刚刚发生地震n)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；四川地震最新消息今天，20分钟前四川刚刚发生地震宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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