柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(w身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么ǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势(sh身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么ì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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