雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(z正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗hào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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