古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自(中国人去巴基斯坦安全吗zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà中国人去巴基斯坦安全吗)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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