柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(d自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗ài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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