雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致施为什么读yi什么意思，施怎么读啊。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚施为什么读yi什么意思，施怎么读啊的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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