柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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