世界(jiè)十大(dà)名画 排(pái)名(míng)，世界十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳(nà)多(duō)•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来(lái)成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的(de)时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目(mù)光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美(měi)，他的(de)风格(gé)几乎(hū)影响了(le)三个(gè)世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么wéi)农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的(de)是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的(de)一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘(pán)点了世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的(de)画(huà)，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康(kāng)多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一(yī)个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的(de)地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送(sòng)回(huí)意大(dà)利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们(men)最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对(duì)于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来(lái)看(kàn)，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年(nián)代时是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超现实(shí)主义风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行，位列(liè)世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为了随处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中最著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图(tú)像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规(guī)则(zé)中是无法(fǎ)做出创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者说(shuō)它(tā)是一组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能(néng)在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也(yě)是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电(diàn)似(shì)的(de)相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立(lì)体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的(de)立体主义绘画(huà)得到空前的(de)发展(zhǎn)，甚(shèn)而波(bō)及到其(qí)他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日出印象是(shì)莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅(fú)写(xiě)生画，当时(shí)莫(mò)奈并没有(yǒu)给它(tā)命名(míng)，直到一名(míng)新(xīn)闻(wén)记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起了个(gè)题(tí)目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀(xī)薄(báo)的灰(huī)色调中，笔触画得非常(cháng)随意、零(líng)乱(luàn)，展示了(le)一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的(de)颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊糊看不(bù)清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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