古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上(太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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