门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣树(shù)是“门(mén)前两棵树(shù)，一棵是枣树”一棵枣(zǎo)树(shù)指作者自己(jǐ)，另一(yī)棵枣树(shù)指和自己有(yǒu)一样目标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前两颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树(shù) 另一颗也是枣(zǎo)树以及(jí)门前(qián)两棵树(shù),一(yī)颗是(shì)枣树,另一(yī)颗也是枣树(shù)，门前有两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵是(shì)什(shén)么树(shù)？，门前两颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树(shù)，门前(qián)有(yǒu)俩棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵也是(shì)枣树(shù)，门(mén)前2棵(kē)树(shù),一棵是枣树等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另(lìng)一颗(kē)也是枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树(shù) 另(lìng)一颗也是(shì)枣树

　　该(gāi)句(jù)体现了孤寂、单调的情感，还有对这(zhè)种(zhǒng)单调(diào)状况的无奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂悲(bēi)凉的(de)气氛(fēn)，也引(yǐn)导了(le)全(quán)文(wén)的主要氛围。

　　出(chū)自现代文学家鲁迅创作的一(yī)首叙事兼(jiān)抒情(qíng)的散(sàn)文诗《秋(qiū)夜》。

　　原文(wén)：

　　在我的后(hòu)园(yuán)，可(kě)以(yǐ)看见墙外有两株树(shù)，一株是枣树，还(hái)有一株也是枣树。

　　这(zhè)上面的(de)夜(yè)的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。

　　他(tā)仿佛要离开(kāi)人间而去(qù)，使人们仰面不再看见。

　　然(rán)而现在却非常之蓝(lán)，闪(shǎn)闪(shǎn)地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出(chū)微笑，似乎自以为(wèi)大有深(shēn)意(yì)，而将繁霜洒在我(wǒ)的园里的野花草上。

　　我不知道(dào)那(nà)些(xiē)花(huā)草真叫什么名字(zì)，人们叫他们什么名(míng)字。

　　我记得有一种开过极(jí)细(xì)小的粉红花，现在还开着(zhe)，但是更(gèng)极细小了(le)，她(tā)在冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的到来，梦见秋的到(dào)来(lái)，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末(mò)的花(huā)瓣上(shàng)，告诉她秋虽(suī)然来，冬虽然来，而此后(hòu)接(jiē)着还(hái)是春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱(chàng)起春词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽(suī)然颜色(sè)冻得红惨(cǎn)惨地，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他们简直(zhí)落尽了叶(yè)子。

　　先前，还(hái)有(yǒu)一两个孩子(zi)来打他们，别人打剩(shèng)的枣(zǎo)子，现在是一个也不剩(shèng)了(le)，连叶子也落(luò)尽了。

　　他知道小粉(fěn)红花的(de)梦，秋后要有春；

　　他也知道落叶的梦，春后还(hái)是秋。

　　他简直落尽叶(yè)子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得(dé)很舒服。

　　但是，有几枝还低(dī)亚着，护(hù)定他从(cóng)打枣(zǎo)的竿梢所得的(de)皮伤，而最(zuì)直最长的几枝，却已默默(mò)地(dì)铁似(shì)的直刺(cì)着奇怪而高的(de)天空，使(shǐ)天(tiān)空闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直(zhí)刺着天空(kōng)中(zhōng)圆满的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天空越加非(fēi)常之(zhī)蓝，不安了，仿佛想霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊离去人间(jiān)，避开枣树(shù)，只将月亮剩下(xià)。

　　然而月亮也暗暗地(dì)躲到东边(biān)去了。

　　而一(yī)无所有的干子(zi)，却(què)仍(réng)然默默地(dì)铁似的直刺(cì)着奇怪而高(gāo)的天空，一意要(yào)制他的(de)死命，不(bù)管他各式各样地䀹着许多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇(wa)的一声，夜(yè)游的恶鸟(niǎo)飞过(guò)了。

　　我忽而听(tīng)到夜半的笑(xiào)声，吃吃(chī)地，似乎(hū)不愿意惊动睡着(zhe)的(de)人，然(rán)而四围的(de)空气都应和(hé)着笑。

　　夜(yè)半，没有别的人(rén)，我即刻听出这声音就在我(wǒ)嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己(jǐ)的房。

　　灯火的带子也即刻被(bèi)我旋高了。

　　后窗的玻(bō)璃上丁丁地响，还有许多(duō)小(xiǎo)飞(fēi)虫乱(luàn)撞。

　　不多久(jiǔ)，几(jǐ)个进来了，许是从窗纸的破孔进(jìn)来的。

　　他们一(yī)进(jìn)来，又(yòu)在玻璃的(de)灯罩上(shàng)撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上(shàng)面撞进去了，他于是遇(yù)到(dào)火，而且我以为这(zhè)火是真的。

　　两(liǎng)三个却休(xiū)息在(zài)灯的(de)纸罩上喘气。

　　那(nà)罩是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的(de)纸，折出波浪(làng)纹的(de)叠痕，一角还画出(chū)一枝猩红(hóng)色的栀(zhī)子。

　　猩(xīng)红的栀子开(kāi)花时，枣(zǎo)树又要做小(xiǎo)粉(fěn)红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又(yòu)听到夜半的笑(xiào)声；

　　我赶(gǎn)紧砍断我(wǒ)的心(xīn)绪，看(kàn)那老在白纸罩上的小青虫，头(tóu)大尾(wěi)小，向日葵子似(shì)的(de)，只有半粒小麦那(nà)么大，遍身的颜色(sè)苍翠得(dé)可爱，可怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬(jìng)奠这些(xiē)苍翠精致的(de)英雄(xióng)们。

　　一九二四年九月(yuè)十五日。

　　注释：

　　①他：在54初(chū)期的白话文中，不管称第(dì)三人称的女性或称物(wù)都用“他”。

　　此文中(zhōng)的“他”、“他们”即分别指代天(tiān)空、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不(bù)舒展(zhǎn)，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写(xiě)作(zuò)者深夜里一(yī)瞬间(jiān)的感(gǎn)觉，并(bìng)不是真的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申(shēn)秋》诗(shī)有“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种(zhǒng)常绿灌木，春夏开白(bái)花(huā)，极(jí)香。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没(méi)有从较大场景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈头一句即(jí)以(yǐ)奇特(tè)的(de)重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调(diào)了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的(de)精(jīng)神(shén)风貌，又形成了全文整体意境(jìng)中(zhōng)的骨脊(jí)，特别鲜明突出。

　　第(dì)二段(duàn)写(xiě)深秋(qiū)的夜空，作者先(xiān)点出并且(qiě)突出(chū)了它的“奇怪而高”，难以(yǐ)捉摸的特(tè)点。

　　然后(hòu)写天空与人间(jiān)难以弥合的距离，突出(chū)了它(tā)对人间的(de)冷漠无情。

　　再写(xiě)天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出了天空的阴险狡(jiǎo)诈，对人间(jiān)的敌视态(tài)度。

　　最后(hòu)写天空”自(zì)以(yǐ)为(wèi)大(dà)有深意”，其实是(shì)隐(yǐn)藏杀机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野(yě)花草上，自然是天空对人霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊间(jiān)生(shēng)命的(de)虐杀。

　　第三段(duàn)作者以简约而(ér)异常形象的笔触刻划了小粉(fěn)红花的(de)形(xíng)象(xiàng)，善良(liáng)、弱小(xiǎo)而富(fù)有(yǒu)美丽(lì)的梦(mèng)幻(huàn)，她(tā)出(chū)身低微(wēi)，不知道名字(zì)，而又十分(fēn)柔(róu)弱。

　　这(zhè)是一个可爱(ài)而又可怜的形象，象征了(le)当时的青年知识分子以(yǐ)及(jí)许许多多倍受恶势力摧残压迫(pò)的(de)弱小者。

　　第四(sì)、五自然(rán)段是对枣树的(de)赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含(hán)深情，不惜(xī)笔墨塑造枣树这一战(zhàn)斗者(zhě)的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来打枣(zǎo)，甚至(zhì)给他留下(xià)皮伤；

　　他清醒冷(lěng)静：他(tā)知道小粉红花(huā)的(de)梦(mèng)，也(yě)知道(dào)落叶的梦，他(tā)知道有(yǒu)希望，也有困(kùn)难，因而(ér)，他不靠虚妄的幻想(xiǎng)支撑自己(jǐ)，而执着于现实的(de)战(zhàn)斗；

　　他顽强(qiáng)不屈：他(tā)认准敌(dí)人，绝不(bù)放过，“默默地铁似的直(zhí)刺(cì)着奇怪而高的天空”及其帮凶月(yuè)亮；

　　他坚(jiān)韧不拔：不管情(qíng)况有什么变化，面(miàn)对顽(wán)敌“他都(dōu)一意(yì)要制他的死命，不管他各(gè)式各样地映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝不轻(qīng)易退下来(lái)。

　　最后三(sān)段(duàn)着重写小青虫(chóng)，作者(zhě)以(yǐ)饱含深情的笔调，称颂小青虫为追求光明而(ér)不惜牺牲(shēng)的精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死，有的“在(zài)灯(dēng)的纸罩(zhào)上喘气”，但(dàn)作者对它(tā)们的斗争热情充满了(le)敬意(yì)，因为(wèi)时代需要的是“不问成败而要战(zhàn)斗的人们”，所以作者对小青虫活着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫(chóng)的描(miáo)写也进一步衬托了枣(zǎo)树的成熟、执着和刚强。

　　创作背景(jǐng)：

　　此(cǐ)文写于1924年(nián)9月的北京。

　　当时(shí)，在帝(dì)国主义和北洋军(jūn)阀相(xiāng)互勾结实行统治的情况下，中国北方的民主(zhǔ)革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文(wén)化(huà)战线发生(shēng)了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一(yī)战阵中的伙(huǒ)伴”，“有的高(gāo)升，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化界(jiè)和教育界又(yòu)掀(xiān)起(qǐ)一股(gǔ)提倡国(guó)粹、整理国故(gù)，妄(wàng)图将青年重新拉(lā)回故纸堆的复古(gǔ)思潮。

　　面对这些(xiē)社会的变故和强大的统(tǒng)治势力(lì)，作者鲁(lǔ)迅不免孤寂(jì)、彷徨，时而感到(dào)一种“成了游(yóu)勇(yǒng)，布不(bù)成(chéng)阵(zhèn)”的苦(kǔ)闷，但(dàn)他(tā)没有丧失勇气和信心，一方面(miàn)急切地(dì)找寻生力(lì)军，一方面孤军奋战，坚忍(rěn)地进行反(fǎn)帝反封建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种(zhǒng)思想情(qíng)感所(suǒ)作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前(qián)门前有(yǒu)两棵树，一棵(kē)是枣树，另一棵(kē)也是(shì)枣树。是什么意(yì)思？

　　这是一种重复的写(xiě)法。

　　这句(jù)话出自《秋夜(yè)》的第一(yī)句，先描述门口(kǒu)有两颗树，但是不(bù)说都(dōu)是枣树，而是分成(chéng)两次孙并昌说，是一种特殊蔽(bì)弊的重(zhòng)复修辞手法，这会给读者(zhě)造成冲(chōng)击感，也促(cù)进读(dú)者去深思。

　　第一段没有(yǒu)从(cóng)较大场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈(pī)头一(yī)句即以(yǐ)奇特的重复修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫然而(ér)立(lì)，十分醒目。

　　这(zhè)种特写(xiě)镜头式(shì)的表现手法既强调(diào)了两株枣树(shù)傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯的(de)精神风貌，又形成了(le)全文整体意境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突(tū)出(chū)。

　　象(xiàng)征手(shǒu)法

　　此文通篇采用象征手法(fǎ)，以枣树和天空(kōng)的尖锐(ruì)对立和斗争为轴心，精心(xīn)构(gòu)筑(zhù)了一个完(wán)整的具有强烈(liè)时代特(tè)点(diǎn)的意(yì)象世界，作(zuò)者(zhě)以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花的柔弱而(ér)有(yǒu)美(měi)好的梦幻(huàn)，写小青虫追求(qiú)光明(míng)而(ér)又有些莽撞(zhuàng)，写夜游鸟令恶势力(lì)丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空为(wèi)一方，写了星垦，月(yuè)亮、繁霜，象(xiàng)征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方的象征物互相(xiāng)对立(lì)而又和谐统一，形(xíng)象(xiàng)反映了当时社会及其政治(zhì)斗争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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