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河流大野犹嫌束下一句是什么作(zuò)者(zhě)，河流大野(yě)犹嫌束运用(yòng)了(le)什么修辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十(shí)八岁(suì)时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年(nián)）。

　　终古高云簇此城，秋风吹(chuī)散(sà战狼3什么时候上映？n)马蹄声(shēng)。

　　河流大野犹嫌(xián)束(shù)，山入潼(tóng)关不解平。

　　自古以来(lái)高高(gāo)云层就(jiù)聚(jù)集(jí)在(zài)这座雄关(guān)之上，秋风(fēng)阵阵总是(shì)吹散(sàn)得(dé)得(dé)的马蹄(tí)声。

　　奔腾而(ér)过的黄河与辽(liáo)阔的原(yuán)野还(hái)嫌太(tài)过约束，从华(huá)山进(jìn)入潼关后更(gèng)不知什(shén)么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏阳起身，往其父亲谭(tán)继(jì)洵(xún)任职地(dì)甘肃兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人(rén)被眼前雄伟壮丽的(de)景(jǐng)色(sè)所深深吸引，由衷唱(chàng)出了这首(shǒu)赞美之歌。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人(rén)，中国(guó)近代资产阶级著(zhù)名的政治家、思想家，维新志(zhì)士(shì)。

　　少时(shí)师(shī)从欧阳中鹄(gǔ)，后(hòu)加入维(wéi)新派。

　　他主张中国(guó)要强盛，只有发展民族工商业，学习西方资产阶级(jí)的(de)政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废(fèi)科举、兴学校、开矿藏、修铁(tiě)路(lù)、办(bàn)工(gōng)厂、改(gǎi)官制等(děng)变法(fǎ)维新的(de)主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府(fǔ)的卖国投(tóu)降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败(bài)后被杀，年仅三十四(sì)岁(suì)，与杨锐(ruì)，刘光(guāng)第，林(lín)旭，杨(yáng)深(shēn)秀(xiù)和康广(guǎng)仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有(yǒu)勇士赴(fù)汤蹈(dǎo)火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可为(wèi)而为之，是(shì)大义。

河流大(dà)野犹嫌束山入潼(tóng)关不解(jiě)平(píng)运用了什么修(xiū)辞手法有什么作用？

　　这句是拟(nǐ)人(rén)的手法，河流过大野，拟人的写(xiě)到河流像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚(fù)一(yī)样。

　　这样透(tòu)过壮阔险峻的背景，就把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景(jǐng)与言情巧妙地结合起来，融进了(le)诗人(rén)要求冲破约(yuē)束的奔放情怀，是自我性格含蓄而(ér)又生(shēng)动的(de)描绘。

　　这里的诗人即高山、大(dà)河，高山、大河即是诗人。

　　因为(wèi)诗人已把自己的精神投射到了高山、大河之上，在高度的审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大河进入(rù)了同(tóng)一状态，彼此相融，浑然不分(fēn)而(ér)这“犹(yóu)嫌束”“不解(jiě)平”的黄河，高山，即(jí)是诗人(rén)傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸怀(huái)的写(xiě)照是诗人特(tè)有的冲决(jué)一切罗网、奋发昂扬的心(xīn)态的外(wài)化(huà)。

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　　此诗以雄健豪(háo)放的笔触描绘了潼关(guān)一带(dài)山河的雄(xióng)伟壮(zhuàng)阔，折射出诗人一种冲决一(yī)切罗网、昂扬进取(qǔ)的心态。

　　诗的首句以(yǐ)一种远景式的遥望(wàng)，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷(jié)、有力(lì)的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入(rù)诗中，不但以听觉形象补充了前一句所造成的视觉形象，进一步渲染(rǎn)出潼关(guān)一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给(gěi)全诗增(zēng)添了一种动(dòng)感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟(sè)秋风也许(xǔ)是(shì)惹人伤(shāng)感(gǎn)的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀(huái)大(dà)志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋风中(zhōng)那矫健(jiàn)的(de)马蹄声(shēng)却更能催动豪(háo)情。

　　他(tā)在壮阔的天(tiān)地(dì)间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到痛(tòng)快，腊亩感到精神上的极大(dà)的自由(yóu)。

　　接下来的三、四句，则转从河(hé)和山(shān)方(fāng)面来(lái)写(xiě)。

　　在前面那种状(zhuàng)态(tài)下，诗人极目(mù)四望，眼(yǎn)前的(de)自然景物也呈现出新奇的姿态(tài)：那从群山中冲决而出(chū)的黄河(hé)，尽管已奔入辽(liáo)阔的(de)平原，但仍嫌受束缚似(shì)的在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群(qún)山，虽然走向与(yǔ)黄河相反(fǎn)，但仿佛也(yě)在力戒(jiè)平坦，一更比一峰高(gāo)。

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