世界十大名画 排(pái)名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的(de)。

　　关(guān)于世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介以及世界十大名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画有(yǒu)哪些，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介(jiè)，世(shì)界十大名(míng)画油画，世界(jiè)十大名画家等问题，小编将为你整理以下知识：

世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在(zài)巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大(dà)半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世(shì)纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破(pò)，它(tā)引发了(le)立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人(rén)们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩(hái)的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国(guó)的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一(yī)个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大(dà)利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自(zì)达(dá)芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅(fú)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的(de)困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对(duì)地(dì)准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的(de)美术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人能(néng)理(lǐ)解它的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的(de)一幅作品，或(huò)者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了(le)艺术(shù)史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单(dān)的(de)东西中表(biǎo)达(dá)出(chū)自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流(liú)，这(zhè)里表现了(le)充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创(chuàng)作(zuò)出世(shì)界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了(le)法(fǎ)国(guó)立(lì)体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象(xiàng)是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃)并没有给(gěi)它命名，直到一(yī)名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美(měi)与真实的否(fǒu)定，只能(néng)给人一种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得(dé)非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃时，海(hǎi)上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空(kōng)和(hé)太阳(yáng)的颜色(sè).岸(àn)上景色(sè)隐隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不清(qīng)，给人(rén)一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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