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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(z对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么hǐ)能用完美(měi)来(lái)解释！

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