柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)，柴可夫斯(sī)基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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