Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　 时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业(yè)的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答(dá)也(yě)比不(bù)上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下(xià)从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完(wán)全这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是一(yī)些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的(de)不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在(zài)正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　 、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　 　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士余(yú)或是什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个词语？

　　 爵士(shì)：爵士是(shì)西方的(de)一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人.

　　 爵士乐是什么意思

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白(bái)人文(wén)化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　 爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　 爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特(tè)殊的(de)意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　 爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融(róng)合 　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买，同爵士(shì)

　　 时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一(yī)些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　 、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的(de)音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　 爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节(jié)奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切分(fēn)音(yīn)效果(guǒ)与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　 在(zài)爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最有个性(xìng)的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的(de)结构(gòu)，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯(sī)的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声(shēng)的基(jī)础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　 爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高音区(qū)的几(jǐ)个(gè)音几乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的音色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器(qì)在音色和(hé)音量的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　 乐队的编(biān)制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三(sān)部(bù)分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节(jié)奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见的编(biān)制是三支小号(hào)和(hé)两支长(zhǎng)号(hào)，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队(duì)”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　 与传统(tǒng)音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人(rén)声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它(tā)们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多(duō)来源(yuán)于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到(dào)抒情(qíng)的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异(yì)效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念(niàn)的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力度(dù)）的有规(guī)律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的(de)，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常(cháng)常在(zài)一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　 爵(jué)士乐

　　 源(yuán)于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在美国(guó)南部的非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们的(de)后代们的(de)民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人的(de)音乐家。

　　爵(jué)士(shì)乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵士(shì)舞(wǔ)（曲(qū)）

　　 第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例(lì)句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的音乐将爵士乐的(de)韵律和古(gǔ)典音乐的形式(shì)融(róng)合在了(le)一起。

　　 爵士的意思是(shì)什(shén)么？

　　 爵(jué)士(shì)是欧洲君(jūn)主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)鼎名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌。

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