雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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