柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样(y什么是等量关系式，什么是等量关系四年级àng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴什么是等量关系式，什么是等量关系四年级协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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