古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(sh天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖uǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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