柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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