格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的(de)画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给我们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最伟(wěi)大(dà)的艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三(sān)个世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历(lì)程中的(de)重(zhòng)大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国(guó)的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的(de)一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创(chuàng)作的，他(tā)在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景(jǐng)观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代(dài)人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过多(duō)光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些(xiē)图像还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送(sòng)回意(yì)大利，在他(tā)的(de)公寓里画(huà)了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创(chuàng)作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成(chéng)为(wèi)了(le)随处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使(shǐ)她(tā)如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成(chéng)了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利(lì)公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的(de)情(qíng)景，画(huà)面上(shàng)人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在(zài)对(duì)待一切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画(huà)时(shí)，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个(gè)壁(bì)画面积(jī)达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难(nán)看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了(le)这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有给(gěi)它命名，直(zhí)到(dào)一名新(xīn)闻(wén)记者讽刺莫(mò)奈的(de)画是"对(duì)美与真(zhēn)实的否(fǒu)定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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