雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(lià杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介n)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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