春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似是(shì)谁的(de)诗(shī)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花(huā)开时(shí)节不知又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在(zài)已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人(rén)却依旧对着随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青(qīng)春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀(jì)在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤(hè)发(fā)蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子的面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的(de)感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子(zi)的(de)未来不免是白(bái)头老翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具体命运(yùn)加(jiā)以典型化(huà)，表现出(chū)这是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会下层(céng)的男女老少的共同命运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节(jié)，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色(sè)”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的(de)洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然(rán)的变化(huà)而联想到美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁(shuí)在？”表现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的(de)对(duì)句集中地表现青春易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)”以(yǐ)下十句(jù)，概(gài)括叙述白头翁(wēng)一(yī)生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常和吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里公子(zi)王(wáng)孙(sūn)一起，在(zài)树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人(rén)理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给(gěi)别人(rén)了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发了(le)对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化(huà)作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所，如今只有(yǒu)几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的(de)名(míng)句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人(rén)不同”的(de)形象(xiàng)比(bǐ)喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以体(tǐ)会到，诗(shī)人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包括所有(yǒu)不能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽(jī)之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的(de)不幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种(zhǒng)清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向遗(yí)弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历(lì)来传(chuán)为名篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延(yán)之(zhī)（一(yī)作庭芝(zhī)），汉(hàn)族(zú)，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年不相负(fù)什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的(de)花事时间，花(huā)信从大寒梅(méi)花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世(shì)界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每租运(yùn)年(nián)春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是(shì)按照一定的(de)季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察(chá)自然的变化，发明了“二(èr)十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三(sān)候(hòu)对应的(de)花信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的(de)全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表什(shén)么意思(sī)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似是(shì)谁的(de)诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零(líng)的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看花之(zhī)人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青(qīng)春年(nián)华的红(hóng)颜少(shǎo)年(nián)，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼(lóu)阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来的(de)歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛(luò)阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的(de)过(guò)渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔(xī)实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的(de)男(nán)女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而(ér)提(tí)出应该(gāi)同(tóng)病(bìng)相怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和(hé)留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤(shāng)的(de)，实际上(shàng)是(shì)由大(dà)自(zì)然的(de)变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形象地表现世(shì)事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青(qīng)春易老世(shì)事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具(jù)有哲(zhé)理(lǐ)性，历来(lái)广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子(zi)”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历(lì)过的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头翁从(cóng)红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发(吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里fā)了对美(měi)的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而(ér)增强了(le)诗歌的艺术感染力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热(rè)闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群(qún)的(de)鸟雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于强调(diào)了时光流逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪(xù)，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言诗字数的(de)限制，更由于要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜人，其(qí)中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生了不少(shǎo)关(guān)于这(zhè)诗的附(fù)会(huì)传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方式抒(shū)情的(de)手法，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的(de)情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即受(shòu)推(tuī)崇，历来传(chuán)为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人(rén)，就像(xiàng)每年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特(tè)有的(de)花事时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有二(èr)十(shí)四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的(de)世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间的对联春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù);你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表白(bái)意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每租运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自(zì)然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气(qì)候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的(de)这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二(èr)候樱桃，三(sān)候(hòu)望春”。

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