雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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