雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(t已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人íng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人)，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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