全因素速写是什么意思,全因(yīn)素速写图(tú)片是全(quán)因素速(sù)写的。
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全因素(sù)速写是什(shén)么意思,全因素速写图片
全因素速写(xiě)。
说实话没怎么听过,因为全因素也可以理解成写实的(de)意思(sī),但(dàn)是速写本身讲(jiǎng)究(jiū)快速记录(lù),怎(zěn)么会写实(shí)呢。
所以(yǐ)我猜(cāi)题(tí)主你的意(yì)思应该是(shì)那(nà)种明(míng)暗速(sù)写吧。
当(dāng)然也有可能(néng)是我孤(gū)陋寡(guǎ)闻(wén)啦。
什么(me)是全(quán)因素(sù)素描
全因素素描是相对结构素描来讲的,一般结构素描是不考(kǎo)虑光影的,所以不算全部(bù)因(yīn)素都(dōu)考虑。
西欧的(de)素描(miáo)一般从结构入手,比如文艺复兴的达芬奇,虽然画面(miàn)上有黑白调子,却是从结构入手(shǒu)来表现的(de),更突出的还有丢勒等人,而之后东欧的俄罗斯(sī)的(de)列宾美院强调全因(yīn)素也就是(shì)相对强调光与影。
现在一(yī)般我(wǒ)们(men)如果(guǒ)强调(diào)全因素(sù)素描(miáo)就是强调画的时(shí)候带上背景。
把(bǎ)对(duì)象连同周(zhōu)围环境的关系一起表现出来。
扩(kuò)展资料:
注(zhù)意事项(xiàng)
1、缺乏整体(tǐ)美(měi)感
这是不少(shǎo)初学者(zhě)和考(kǎo)生共同的毛病,由于他们缺乏长期性的作业训练,在考试(shì)中不能(néng)在(zài)整体观念的(de)指导下全面(miàn)推进(jìn),往(wǎng)往是急于求成(chéng),在缺乏对(duì)整体效果的把握下(xià)一味死抠局部,造(zào)成(chéng)局部相互之间关系无法很好地衔接。
让整体的美(měi)感不能更好的体现出来,局部的构造(zào)已经很突出了,而其(qí)他(tā)地方做的不足,这样的(de)一幅画,怎么能(néng)得到好评呢?
一幅(fú)画的整(zhěng)体是由(yóu)若干伏兄亏(kuī)个局部(bù)组成(chéng)的,没有局部的一幅画是不真实的(de);然而,一幅(fú)画(huà)只有局部(bù),没有整(zhěng)体(tǐ),就算再精彩、再(zài)深入也是毫无意义(yì)的。
素(sù)描的目的,不光是(shì)练就一手“好活”,而更重要的是培养一种艺术思(sī)维的“意(yì)境”和如何观(guān)察事物(wù)的“想法(fǎ)”。
离开了这(zhè)两点,素描练习也(yě)就(jiù)失去了它的本质意义。
既然整体是关系(xì)到(dào)一(yī)幅素(sù)描画(huà)的成败,那(nà)么局部与局部、局部与(yǔ)整体的关(guān)系就(jiù)显得(dé)十分重要。
如何解决这种(zhǒng)关系,就(jiù)要靠(kào)比较的方法,比较色调的深浅,比例(lì)的长(zhǎng)短(duǎn)、宽窄(zhǎi)、大小,比透(tòu)视关系的远与近、虚与实。
根据这种比较(jiào),画(huà)出来的作品,才是(shì)客观对象真(zhēn)实存在的(de)一面。
2、敏锐感加强
世(shì)上所(suǒ)有(yǒu)的人,没(méi)有绝(jué)对相(xiāng)同的面孔,即缺神使是(shì)双胞胎也不例外,他(tā)(她)们也都(dōu)有别人不易(yì)察觉(jué)的差异。
素描训练的根(gēn)本任务是,捕捉对象的特征(zhēng)和(hé)独具个性(xìng)的差异,但(dàn)是在(zài)素(sù)描写生的(de)过程中,常(cháng)常看到有的学生不管画谁,不管对象的长相如何,气(qì)质(zhì)怎样,都画得像一个人,模(mó)特儿(ér)似乎成(chéng)了摆设,成了他们胡(hú)编乱造(zào)的参照物。
这里有初学时(shí)期(qī)老(lǎo)师指导上的失误,还有考生自(zì)己(jǐ)认识上的误区。
有的考生错误地认为:模特儿像不像没(méi)有关系,只要画(huà)面效果好(hǎo)就行,反正(zhèng)评分的老师也不(bù)知模特儿什么样。
像不像确实不是衡量一张素描作品(pǐn)优劣的标(biāo)准之一,但它(tā)却能检验(yàn)一个学生对事物所具备的敏感性和(hé)表现(xiàn)能力。
如果一个学生长时间脱(tuō)离对象去(qù)感受,去编(biān)造所谓(wèi)的画(huà)面效(xiào)果和废弃对客观(guān)对象感知能力的训(xùn)练,那么他(tā)就有(yǒu)可能(néng)造成感(gǎn)知能(néng)力的退化(huà),失去一个艺术家所应(yīng)有的敏感性。
具(jù)体到素描写(xiě)生(shēng)中的(de)表现就是(shì)千(qiān)人一面。
这(zhè)是因为作为(wèi)一个画(huà)家重(zhòng)要(yào)条件的眼睛(jīng)已经退化了。
无(wú)疑,这(zhè)样的试卷是无法得到高分(fēn)的。
而(ér)这些毛病(bìng)一旦形成就(jiù)很难(nán)纠正。
所以(yǐ)学生们要特别注意老师讲到(dào)的每一个细节。
3、画(huà)面把握不(bù)好
在最后画面调整时,最容易出现(xiàn)画面灰、效果对比不强烈和(hé)画(huà)面锁碎的问题。
为什么会(huì)出现这些问题(tí)呢(ne)?这是因为(wèi)画(huà)面的黑、白、灰层次缺(quē)乏完整统一的对比和变化规律,画面(miàn)的层(céng)次(cì)就(jiù)不清晰,画面的(de)效(xiào)尘含(hán)果就不响亮,至(zhì)于哪一种成分(fēn)多点,哪一种(zhǒng)成分少点(diǎn),都要给你的(de)感受而定。
自身的关系是非常重大的,但不管(guǎn)怎样的比(bǐ)例(lì)关系,三大基本色调都不应缺少其中的一个(gè)。
造(zào)成(chéng)画面灰的原(yuán)因很多(duō)。
比如(rú)模(mó)特儿的面部大部分都处在亮部里,于是,画面(miàn)上基本都是亮(liàng)和灰的色调(diào);如(rú)果处理(lǐ)不当,很容(róng)易(yì)造成画(huà)面灰。
这时(shí),就体现(xiàn)深灰的(de)作用,尽(jǐn)量拉开深灰(huī)和浅灰的距离,使之保持画面的(de)层(céng)次感。
还有一种情(qíng)况:模(mó)特儿(ér)的皮(pí)肤比较(jiào)深,黑和深灰色调占其面部的大(dà)部分(fēn)面积,而浅灰和亮面所占的面积很少(shǎo)。
处理不好也容易造成画面灰(huī)暗、沉闷,影响作业成绩。
对此(cǐ),考生应主动减少中间色调的深度,提高画面(脸(liǎn)部(bù))的亮(liàng)度,保持(chí)画面的层(céng)次感。
写生的(de)过程当中(zhōng),在整体尊重(zhòng)客(kè)观对象的前提下,允许(xǔ)对局部的色调进行调整、或减弱(ruò)、或(huò)加强的艺术(shù)处(chù)理。
素描写生的对象,或明或暗,或强或弱,或虚或(huò)实,都有着它的规律和(hé)秩序。
写生时如果打乱了这种客观秩(zhì)序,就会出现零乱(luàn)琐碎,因而影响画面的整体感(gǎn)。
还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)情(qíng)况,每个局部都(dōu)画得很好很完整,但局部和(hé)局部(bù)之间没有联系,互不统属,互不相(xiāng)让,像一盘(pán)散沙。
一个物体在(zài)一个固定光源的(de)照射下,必然会出现强弱、远近和虚(xū)实的(de)物象。
因而就产生了物象主次关(guān)系———秩序感。
把握不好(hǎo),这样的一幅作(zuò)品也不能(néng)说是一(yī)幅好(hǎo)的作(zuò)品的!
4、在(zài)素描的练(liàn)习过(guò)程中(zhōng),素描必须着重光线、物体的关系,笔(bǐ)触的描绘手法,将自己眼(yǎn)睛所(suǒ)观察(chá)到的形(xíng)体,具体而微的呈现出来(lái)。
所以,素描(miáo)需培养自己的观(guān)察力。
另外,素描也可以(yǐ)解释为(wèi)“存在(zài)”与“绘画”之间(jiān)一切的努力,亦即(jí)所谓“绘画(huà)之描写力”。
例如,描绘桌上的静物(wù),除了(le)可(kě)以发现静物上(shàng)不同(tóng)的(de)色彩外,亦可发现放(fàng)在桌上的安(ān)全感,和背景间的协调(diào)性,这些存在的形、色、线(xiàn)条、明(míng)暗,质感,量感、存在感(gǎn)、空间(jiān)、动态……等等复杂的因素,互相(xiāng)交织,构(gòu)成一个美(měi)的秩序。
绘(huì)画就是要将那(nà)些自然的秩(zhì)序(xù),导换成美的、入画(huà)的(de)秩序,这也是素描的意义(yì)和目的(de)。
素描(miáo)是绘画的基础,是最能体(tǐ)现人的(de)绘画(huà)水平(píng)的画种。
因(yīn)此(cǐ),在学习中要踏踏实(shí)实,持之(zhī)以(yǐ)衡,不可浮躁
参考资(zī)料来源:百度(dù)百科-素描
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最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了