古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》<相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示/p>

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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