韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动都在微(wēi)博网友的注(zhù)视下。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成(chéng)了(le)SM和(hé)其(qí)收购公(gōng)司的(de)隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结束了(le)，变(biàn)化最大的则是韩国(guó)的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道(dào)的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会(huì)和当时大热(rè)的男(nán)团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位(wèi)成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单(dān)的白(bái)色(sè)T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌(gē)词，这首(shǒu)歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时(shí)代的女团，少女时(shí)代在当年尽可(kě)能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩(hán)流真(zhēn)正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的(de)繁荣(róng)开始的(de)。

事实(shí)证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的(de)韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第(dì)76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩(hán)流粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东(dōng)方神(shén)起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具影响力打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内(nèi)的爆火，让(ràng)她(tā)们成了第(dì)一个威胁到(dào)男团地位(wèi)的女子(zi)团(tuán)体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也(yě)曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在(zài)她(tā)们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯(dēng)牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时代的抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟之久。这样的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不(bù)过(guò)这并不能够阻碍女团的(de)强势发(fā)展，少女时代(dài)在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但(dàn)三代(dài)女(nǚ)团普遍着(zhe)力(lì)于用强(qiáng)势(shì)性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风(fēng)、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风(fēng)的转变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动作打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电(diàn)视台的审核，有不少这(zhè)段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败(bài)给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得(dé)更多元。

而近(jìn)年来韩(hán)国女权运(yùn)动(dòng)的兴(xīng)起又(yòu)将(jiāng)女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了(le)韩国(guó)社会的主流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然(rán)也(yě)受到影响，迎(yíng)合(hé)男性观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员(yuán)是被打造出(chū)的产(chǎn)物，被(bèi)动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时(shí)代从未(wèi)完全主导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方媒(méi)体看作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截然不同的(de)一面，她们每(měi)一(yī)次露面(miàn)都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行(xíng)文(wén)化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是美(měi)国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年(nián)终数据(jù)也(yě)显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目(mù)标受(shòu)众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引更(gèng)广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗，而(ér)且其编舞容易被更多的观(guān)众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成(chéng)功(gōng)后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而(ér)男团一直(zhí)更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在未来很快发(fā)生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱(qián)少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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