京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一(yī)，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其(qí)他都是素(sù)脸,也就是(shì)内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是(shì)京(jīng)剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不(bù)同年(nián)龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概(gài)和(hé)剧目主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫(jiào)花衫，以服(fú)装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸(liǎn);以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者(zhě)，反其(qí)义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方(fāng)民(mín)间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展，直至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文(wén)化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人类非物质文化遗(yí)产代表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的(de)不(bù)断分析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具(jù)和参军(jūn)戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展为(wèi)宋、元的(de)涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具(jù)仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的(de)‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并(bìng)不防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是(shì)和演(yǎn)员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众(zhòng)基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸(kuā)张的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特色(sè)的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情(qíng)或(huò)某种特殊类(lèi)型的人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基(jī)本(běn)上(shàng)分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人(rén)的性(xìng)格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节(jié)服(fú)务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部(bù)为表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科(kē)-京剧

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