雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是(shì)什(shén)么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法