韩国三大(dà)娱(yú)乐公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注(zhù)视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的(de)几(jǐ)个(gè)女(nǚ)团也是昙花一(yī)现，完(wán)全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少女时(shí)代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在(zài)出道前的练(liàn)习时(shí)长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮(pí)清(qīng)新(xīn)的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这(zhè)首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝试(shì)了各种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中国的繁(fán)荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩(hán)流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排(pái)行榜的(de)韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方(fāng)神起，大(dà)多(duō)数都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破(pò)男(nán)团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代也曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司旗(qí)下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司为了推(tuī)动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适(shì)得其(qí)反，少女时代(dài)被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿(ér)在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观(guān)众在(zài)她(tā)们表演时关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的(de)“黑海”她(tā)们(men)遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外(wài)的(de)热度还在持续(xù)高涨，韩(hán)国国(guó)内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数(shù)的状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得最(zuì)为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳(tiào)风格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝(sī)印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有、深V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风的(de)转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随着(zhe)女团服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了更多会被视作是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示(shì)的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排(pái)甚至无(wú)法(fǎ)通过电(diàn)视台的审(shěn)核，有不(bù)少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体(tǐ)的风格(gé)变得更多(duō)元。

而近年来(lái)韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又(yòu)将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有(hé)日益流(liú)行，是(shì)女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流(liú)行文化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的(de)营销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视(shì)。少女时代(dài)从(cóng)未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现出了(le)截(jié)然(rán)不同(tóng)的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传达(dá)一(yī)些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美(měi)国观(guān)众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成(chéng)功正是因(yīn)为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格(gé)都是旨在塑(sù)造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润(rùn)的还是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子(zi)团体(tǐ)的利(lì)润都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子(zi)团(tuán)体则被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最(zu印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有ì)高，但男(nán)团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更(gèng)广(guǎng)泛(fàn)的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝(sī)，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国(guó)和(hé)亚洲的(de)各个舞台上表(biǎo)演的机会。而(ér)男团(tuán)一直(zhí)更(gèng)注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且(qiě)日(rì)益国(guó)际化(huà)的(de)粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会(huì)在未(wèi)来很快发生改变(biàn)，一旦女团(tuán)投入更多资金，她(tā)们的赚(zhuàn)钱(qián)能(néng)力丝(sī)毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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