柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好(豫豫n是河南哪里的车牌n是河南哪里的车牌hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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