雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋an>(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋