南音琵琶入门(mén)指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)片(piàn)是南音(yīn)琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕(wàn)背面呈小量外突，面(miàn)板和手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的(de)腕关节(jié)作向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐(qí)；快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字为(wèi乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字)手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面(miàn)积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队和(hé)多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微声，捺与(yǔ)前面(miàn)一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法(fǎ)：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后离开弦(xián)身，带起一(yī)个较弱(ruò)或(huò)稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音(yīn)大(dà)都(dōu)成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或(huò)名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名(míng)指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按(àn)音(yīn)的(de)奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方便(biàn)的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而不很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四(sì)相到六相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子(zi)到(dào)用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱(cāng)抱着(zhe)琵(pí)琶出(chū)来时（还没有(yǒu)坐下(xià)来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏(zòu)技术演奏方(fāng)法和风格特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐器的(de)渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的再(zài)提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的(de)发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变(biàn)化，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和(hé)发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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