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卸妆水直接用手弄行吗,卸妆水可以直接涂到脸上吗

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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)卸妆水直接用手弄行吗,卸妆水可以直接涂到脸上吗相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造成重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用卸妆水直接用手弄行吗,卸妆水可以直接涂到脸上吗

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜卸妆水直接用手弄行吗,卸妆水可以直接涂到脸上吗(lián)杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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