雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗)的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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