柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第(dì1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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